若能准备出充足的人手倒还好，但在小公司或转包公司这种常年预算不足时间不够的地方，只好去压榨员工。



在业内，也有人认为“应该抵制这种大作化的趋势”。



然而在营销人员眼中，甚至想喊出“学园类超大作/女主角24人（女性角色均可攻略）/剧本总量20000kB！”这种口号。丰富的游戏内容更容易做宣传。



要违逆这种期望是很难的。哪怕是身为提出企划案的一方，也很难说把“作品规模比以往要小，但开发预算与往常一样”这种话说出口。



但是，参与的所有工作全是大作是会削减人的积极性的，就没什么减少劳动量的方法吗？



当然是有的。



其一，便是减少女主角的数量。



比如说，哪怕长度只有1200kB，只要把女主角设定在3人以下，也就能写出一个长长的故事了。若是单女主角，700kB就够。问题是女主角的数量取决于上层人物的意愿。“女主最少也要5人”，不少厂商都有这种想法的吧。



最大的问题是预算不变的时候。只出1200kB的钱，却又要求有5个可攻略女主，大纲跟游戏结构又要写手自己来想。



这该怎么办？显而易见。



把共通线变长。就是这招。共通线是无论攻略哪个女主角都要走的共通剧本，不但将其作为故事的起始，还埋入作品的各个地方。



玩家是希望“每个女主角都有全新的剧情”，但把本就没多少的剧本长度再平均分割一下的话，很难写出精彩的内容。要么每个女主一个短小的故事，要么以一条主线贯穿整个游戏……总之是要有取舍的。



什么？明明不把剧本控制在700～800kB以内就无法获利，却还要求有12个女主角？



这种事情……可怕之处在于，也不能说没有发生过这种事情。这时往往是预算极低要求却又极高的可怕委托人的锅。碰到这种情况，就只能使用最后的手段了。



那便是用“只用台词来构成剧本”这个么杀手锏了。若只有台词，既容易写，玩家也玩着舒服。因为有语音，也能保证游戏时间。这是何等卑鄙——啊不，何等聪慧的一招啊。同一业内的人士们，好好跟上头交涉用出这一杀手锏吧！



而我呢，最近则创造出了更高难度的技巧。那便是“解密☆大作战”。



比如说最近已经很少见到的解密游戏或脱衣游戏，只会在通完每一关之后夹杂些小剧场，剧本只要300kB就够，简直能让人乐上天。不能再赞。



扰乱大作主义的救世主，没想到竟然是解密游戏。



因此，若有解密游戏的剧本工作，一定要来找我。